Home
Главная
Alesis
Преобразователь сигнала
EC-2
Руководство пользователя Страница: 10

Alesis EC-2 [10/15] Ñìîæåòå ëè âû óñëûøàòü ýòî

Об аудио представлении ЕС-2

HD24 с платой обновления ЕС2 имеет аудио представ-

ление сильно превосходящее любое аналоговое записы-

вающее устройство и более широкий динамический диа-

пазон, чем большинство входных и выходных устройств,

которые могут быть подключены к нему. Вот почему:

Конвертор определяет звучание:

Первый и последний шаги в цифровой записи - преобра-

зование из аналогового в цифровой и далее наоборот -

определяет качество аудио в процессе цифровой

записи. Будучи однажды захваченным в цифровой обла-

сти как серия нулей и единичек, аудио защищено в

течение всего времени работы носителей. Так , что

конвертор, который Вы используете при записи масте-

ра является одним из наиболее важных выборов, кото-

рый Вы можете выполнить в студии.

Обновление ЕС-2 использует первоклассный аналогово

- цифровой АКМ 5393 и цифрово - аналоговый АКМ 4393

конверторы, которые являются одними из лучших раз-

работок на сегодня.

Вход и выход электроники виртуально идентичны согла-

сованным записывающим устройствам Alesis MasterLink

High-Resolution Master Disk. Даже на стандартной частоте

дискретизации, уровень шумов и искажений ниже, чем

у большинства устройств, стоимость которых гораздо

больше. Нижний уровень шум на 10 дБ ниже стандар-

тного HD24, и на 20 дБ ниже чем стандартное

устройство компакт диска и оригинальны 16-ти битный

ADAT. Насколько это много 10 дБ?. С лабораторной точ-

ки зрения, 20 дБ замещает 100 кратную мощность - так

что увеличение динамического диапазона аналогично

разности между 10- ватным усилителем и 1000 - ватным

усилителем. Из-за логарифмической природы человечес-

кого уха, для большинства людей, каждый -10 дБ разни-

цы звучания «половина громкости», тк что уровень шума

ЕС-2 будет воспринят как стандартный CD.

Результирующие 112 дБ динамического диапазона не

только больше, чем имеющиеся на стандартном ком-

пакт диске но и значительно шире акустического дина-

мического диапазона даже лучших студий записи. При

записи аналогового аудио непосредественно на ADAT

HD24, обновленный платой ЕС-2, записывающее уст-

ройство буквально не больше проблемы при по лном

качестве звука . Даже специализированные (и дорогие)

конверторы, подключаемые к оптическим портам ADAT

HD24 имеют жесткое время опережающее специфика-

ции ЕС-2. При правильной технике записи, любые шумы

или свисты, которые Вы слышите приходят от самошу-

мящих микрофонов или предварительных усилителей,

но не от HD24.

Когда использовать 88.2 / 96 кГц

Почему 44.1 / 48 кГц.

Многие инженеры верят, что частота сэмплирования,

которая может быть использована меньше идеальной.

Промышленный стандарт частоты сэмплирования был

выбран в то врем, когда цифровое сохранение было

гораздо более дорогим, чем сейчас. Частота «потребите-

ля» 44.1 кГц была самой низкой возможной частотой

сэмплирования, на которой можно было выполнять

запись и воспроизведение высоких частот в обще-дос-

тупном диапазоне слышимости человеческого слуха от

20Гц до 20 000 кГц. На частоте сэмплирования 44.1 кГц,

650 Мв компакт диск может быть воспроизведен в тече-

ние 72 минут без перерыва - длительность девятой

симфонии Бетховена.

В эру перед цифровыми пультами микширования и

компьютерными рабочими станциями, частота сэмпли-

рования 48 кГц была обозначена как «профессиональ-

ная» частота по двум причинам:

1. Несколько более высокая частота сэмплирования по-

зволяла фильтрам сглаживания работать на большей

площади и

2. Профессиональные записывающие рекордеры, долж-

ны были иметь возможность опускания тона на 12 %

и при этом продолжать воспроизведение полного

20кГц частотного диапазона.

Случай для более высокой частоты

сэмплирования.

В то время как традиционная частота сэмплирования

дает отличное представление (особенно при современ-

ной технологии конвертирования), существуют критичес-

кие замечания, что эти частоты слишком низкие для

получения истинного качества для меломана. Большин-

ство из критиков центрируются на фильтрах, которые

необходимы для выполнения цифровой аудио работы.

Фильтры сглаживания.

Теорема Nyquist, на которой основана цифровая аудио

запись, устанавливает, что Вы можете надежно запи-

сать и воспроизвести любой сигнал путем сэмплирования

его как минимум с двукратной частотой от самой высо-

кой частоты, которую Вы хотите записать. Тем не менее,

если при наличии во входящем сигнале любой аналого-

вой частоты, которая выше чем половина частоты сэмп-

лирования, в сигнале появляется плохо звучащее отра-

жение, известное как другие. Например, если тон 47

кГц сэмплирован на частоте 48 кГц, то Вы услышите

1кгц тон, справа от середины диапазона аудио - вряд ли

это будет именно то, что Вы хотели бы услышать при

расширении частотного диапазона.

Alesis EC-2 [10/15] Ñìîæåòå ëè âû óñëûøàòü ýòî

Содержание

Похожие устройства