Home
Главная
Yamaha
Микшерный Пульт
MG-82CX
Инструкция по эксплуатации Страница: 14

Yamaha MG-82CX [14/28] 3 использовать ли эквалайзер

 1 MG8/FX



Расположите инструменты так, чтобы у них было до-

статочно пространства, и соедините их между собой

самым “музыкальным” способом. Тем не менее, иногда

нужно панорамировать звуки как можно ближе друг

к другу или даже один на другом, чтобы подчеркнуть

связь между ними. Четких правил не существует.

Обычно, если ударные работают в стерео режиме, бас

и ведущий вокал панорамируются по центру, как и ра-

бочий барабан (но это не правило).



В основном, чем меньше, тем лучше. Существует мно-

го ситуаций, когда необходимо ослабить определенные

частотные диапазоны, но старайтесь, как можно реже

пользоваться усилением частот. При правильном ис-

пользовании эквалайзера можно избежать взаимных по-

мех инструментов в миксе и улучшить общее звучание.

Неудачные регулировки эквалайзера (обычно неудачное

усиление частот) приводят к ужасному звучанию.



Например: звучание тарелок имеют большую энергию

в диапазонах средних и низких частот, что не воспри-

нимается как музыкальный звук, но может повли-

ять на ясность звучания других инструментов в этих

диапазонах. Можно полностью срезать низкие часто-

ты на каналах тарелок без изменения их звучания в

миксе. Однако вы услышите отличия: микс зазвучит

более “объемно”, с акцентом на инструменты в диа-

пазонах низких частот. Удивительно, но фортепьяно

также имеет очень мощные низкие частоты, поэтому

оно только выиграет, если этот диапазон немного ос-

лабить, чтобы другие инструменты (например, бас и

ударные) звучали живее. Разумеется, этого не нужно

делать, если исполняется соло на фортепьяно.

Для рабочего барабана и бас-гитары характерно обрат-

ное: часто их лучше ослабить в области высоких частот,

чтобы добавить пространства в микс без какого-либо

вреда для характера звучания этих инструментов. Но

все необходимо слушать, поскольку каждый инстру-

мент индивидуален и может, например, потребоваться

более глубокий звук бас-гитары.



Для создания специального или необычного эф-

фекта можно использовать значительное усиление

частот. Но если нужен микс с хорошим звучанием,

пользуйтесь этой функцией очень осторожно. Не-

большое усиление средних частот придает вокалу

больший “эффект присутствия”, а усилив высокие

частоты, можно добиться более “воздушного” звуча-

ния определенных инструментов. После усиления

обязательно прослушайте результат, и, если страда-

ет чистота звука, лучше обрежьте частоты, “загро-

мождающие” микс, а не усиливайте их. Слишком

большое усиление частот может привести к чрез-

мерному усилению сигнала, создавая дополнитель-

ные помехи и потенциальную опасность перегрузки

в цепи сигнала.





Разумное наложение эффекта реверберации и/или

задержки через шины AUX может действительно

отполировать микс, но если злоупотреблять этим,

микс может получиться слишком “размытым” и не-

достаточно чистым. Учтите, что настройка ревербе-

рации сильно влияет на ее эффект в миксе.



Различные устройства реверберации/задержки имеют

разные возможности, но большинство из них предусмат-

ривает средства настройки времени реверберации. При-

ложив немного усилий при установке времени ревербе-

рации в соответствии с микшируемой музыкой, можно

добиться гораздо лучшего звука. Выбор времени ревер-

берации в большой степени зависит от темпа и “плотнос-

ти” микса. Миксы с более медленным темпом и меньшей

плотностью (т.е. разреженные миксы с меньшей актив-

ностью звука) могут хорошо звучать при относительно

большом времени реверберации. Но долгая ревербера-

ция может “размыть” быстрые фрагменты композиции.

Это относится и к эффекту задержки.



“Яркость” и “басовость” звука реверберации также мо-

жет сильно повлиять на звучание микса. В различных

устройствах реверберации предусмотрены средства

регулировки этих параметров: балансировка меж-

ду временем реверберации высоких и низких частот,

простая регулировка эквалайзера и т.п. Слишком “яр-

кая” реверберация не только звучит неестественно, но

и может повлиять на высокие частоты в миксе. Если

вы хотите сделать акцент на высокочастотную ревер-

берацию, попытайтесь уменьшить ее “яркость”. Это

позволит получить полноценный эффект окружения

без ущерба для прозрачности звучания.



Поразительно, как быстро слух может потерять пер-

спективу и заставить вас поверить в то, что полно-

стью “размытый” микс звучит великолепно. Чтобы

не попасть в эту ловушку, сначала задайте мини-

мальный уровень реверберации, а затем, постепен-

но добавляйте ее в микс, пока не услышите разни-

цу. Дальнейшая реверберация, обычно, становится

“спецэффектом”. Не старайтесь, чтобы ревербера-

ция доминировала в миксе, если, конечно, не хотите

добиться эффекта звучания оркестра в пещере.



Ваш MG микшер оснащен высокопроизводительной

внутренней системой эффектов, которая предлагает

экстраординарную и многостороннюю обработку

звука без необходимости использования внешнего

оборудования. Внутренний DSP (процессор циф-

ровых сигналов) позволяет Вам индивидуально до-

бавлять реверберацию и задержку на каждый канал

тем же способом, что и при использовании внешнего

модуля эффектов. Не нужно подключать какое-либо

дополнительное устройство, и нет опасности потери

качества сигнала, которую иногда влекут за собой

внешние подключения. Более подробно см. стр. 16.





Yamaha MG-82CX [14/28] 3 использовать ли эквалайзер

Содержание

Похожие устройства