Korg TRITON [12/26] 1в time stretch

Korg TRITON [12/26] 1в time stretch
Íåâîçìîæíî çàäàòü óñòàíîâêè òàêèì îáðàçîì, ÷òîáû
çíà÷åíèÿ ïàðàìåòðîâ “Source BPM” è “New BPM” âûõî-
äèëè çà ðàìêè äèàïàçîíà 40 — 480.
Íåâîçìîæíî çàäàòü óñòàíîâêè òàêèì îáðàçîì, ÷òîáû
çíà÷åíèå ïàðàìåòðà “Ratio” ëåæàëî âíå äèàïàçîíà
50.00 — 200.00.
Äëÿ âûïîëíåíèÿ ôóíêöèè èçìåíåíèÿ äëèíû ñýìïëà “Time
Stretch” íàæìèòå íà êíîïêó Stretch. Ïðè ýòîì ñýìïëû, ê
êîòîðûì ïðèìåíÿåòñÿ äàííàÿ êîìàíäà, àâòîìàòè÷åñêè
íàçíà÷àþòñÿ íà íîòû D2 è âûøå, ïîçâîëÿÿ ïðîñëóøèâàòü
âîñïðîèçâåäåíèå âíîâü ñôîðìèðîâàííûõ ñýìïëîâ. Ìîæ-
íî èçìåíÿòü çíà÷åíèÿ ïàðàìåòðîâ “Ratio” è “New BPM”
ñòîëüêî ðàç, ñêîëüêî ýòî íåîáõîäèìî, ïðîñëóøèâàÿ ðå-
çóëüòàòû ïðîèçâåäåííûõ êîððåêòèðîâîê.
Ñýìïëû, ïîëó÷åííûå â ðåçóëüòàòå âûïîëíåíèÿ êîìàíäû
“Time Stretch”, áóäóò çâó÷àòü òàê, êàê ýòî áóäåò ïðîèñõî-
äèòü â ðåæèìå ñåêâåíñåðà. Åñëè ïðè âîñïðîèçâåäåíèè
ýòèõ ñýìïëîâ âîçíèêàþò øóìû èëè îíè íå îáëàäàþò ÷åò-
êîé àòàêîé, âåðíèòåñü ê ïóíòêó “7)” è îòðåãóëèðóéòå çíà-
÷åíèÿ ïàðàìåòðîâ “Start” è “End” è ò.ä.
10) Ñ ïîìîùüþ ïàðàìåòðà “Save with” îïðåäåëèòå äàííûå,
êîòîðûå áóäóò ôîðìèðîâàòüñÿ îäíîâðåìåííî ñ ñîõðàíå-
íèåì ñýìïëà ïðè íàæàòèè íà êíîïêó Save.
Program: åñëè îòìå÷åíî ýòî ïîëå, òî ïðè ñîõðàíåíèè
ìóëüòèñýìïë ïðåîáðàçóåòñÿ â ïðîãðàììó. Çàäàéòå íîìåð
ïðîãðàììû-ïðèåìíèêà.
 ñëó÷àå ñòåðåîôîíè÷åñêîãî ñýìïëà àâòîìàòè÷åñêè çàäà-
þòñÿ ïàðàìåòðû ïàíîðàìû ïðîãðàììû. Ýòî ïîçâîëÿåò
âîñïðîèçâîäèòü óñòàíîâêè ïàíîðàìû ïðîãðàììû â
ðåæèìå ñýìïëèðîâàíèÿ.
Seq.Event: åñëè îòìå÷åíî ýòî ïîëå, òî ïðè âûïîëíåíèè
êîìàíäû ñîõðàíåíèÿ ãåíåðèðóþòñÿ ñåêâåíñåðíûå äàííûå,
ïîçâîëÿþùèå âîñïðîèçâîäèòü ñýìïëû, êîòîðûå áûëè
ñôîðìèðîâàíû â ðåçóëüòàòå ðàçáèåíèÿ îðèãèíàëüíîãî.
Çàäàéòå çíà÷åíèÿ ïàðàìåòðîâ “Song”, Track” è Meter”,
îïðåäåëÿþùèõ íîìåð ïåñíè, íîìåð òðåêà è ðàçìåð òàêòà
ñîîòâåòñòâåííî.
Ñîáûòèÿ ñîçäàþòñÿ íà÷èíàÿ ñ òàêòà 1 âûáðàííîãî òðåêà.
Åñëè áûëà âûáðàíà ïóñòàÿ ïåñíÿ, òî ôîðìèðóåòñÿ íîâàÿ
ïåñíÿ ñ êîëè÷åñòâîì òàêòîâ, êîòîðîå îïðåäåëÿåòñÿ çíà÷å-
íèåì ïàðàìåòðà ðåæèìà ñåêâåíñåðà “Set Length” (ïàðà-
ìåòð äèàëîãîâîãî îêíà, îòêðûâàþùåãîñÿ ïðè ñîçäàíèè
íîâîé ïåñíè, ñì. ãëàâó Ðåæèì ñåêâåíñåðà”, ïîäðàçäåë
Ñîçäàíèå íîâîé ïåñíè”). Ïî óìîë÷àíèþ ôîðìèðóåòñÿ
ïåñíÿ äëèíîé 64 òàêòà.
Åñëè áûëà âûïîëíåíà êîìàíäà “Time Stretch”, òî ïàðà-
ìåòð òåìïà ïåñíè “Tempo” (ñì. “ÓÏ”, ñòð. 42, 0 — 1â) îï-
ðåäåëÿåòñÿ çíà÷åíèåì ïàðàìåòðà “New BPM”.  ïðîòèâ-
íîì ñëó÷àå (êîìàíäà “Time Stretch” íå âûïîëíÿëàñü) òåìï
ïåñíè óñòàíàâëèâàåòñÿ â ñîîòâåòñâèè ñî çíà÷åíèåì ïàðà-
ìåòðà “Source BPM”. Åñëè ñîáûòèÿ óñòàíîâêè òåìïà ïðè-
ñóòñòâóþò òîëüêî â íà÷àëå ìàñòåð-òðåêà, òî òåìï ýòèõ ñî-
áûòèé òàêæå áóäåò îïðåäåëÿòüñÿ çíà÷åíèÿìè ïàðàìåòðîâ
“New BPM” èëè “Source BPM”.
Ïðè ñîõðàíåíèè â ïåñíþ, ñîäåðæàùóþþ äàííûå, è ðàç-
ìåð òàêòà êîòîðîé îòëè÷àåòñÿ îò çàäàííîãî, ñýìïëû ìî-
ãóò âîñïðîèçâîäèòüñÿ â ìàíåðå îòëè÷íîé îò îðèãèíàëü-
íîé.  ýòîì ñëó÷àå ñëåäóåò ñîîòâåòñòâóþùèì îáðàçîì
èçìåíèòü ðàçìåð òàêòà íà ìàñòåð-òðåêå.
Åñëè îòìå÷åíû îáà ïîëÿ (“Program” è Seq.Event”), òî àâ-
òîìàòè÷åñêè óñòàíàâëèâàåòñÿ çíà÷åíèå ïàðàìåòðîâ
“Bank/Program” (ñì. “ÓÏ”, ñòð. 44) è “Play Loop” (ñì. “ÓÏ”,
ñòð. 47).
Îïöèè “Play Loop” è “Track Play Loop” âêëþ÷àþòñÿ, à îïöèÿ
“Play Intro” — îòêëþ÷àåòñÿ. Ïàðàìåòð “Loop Start Measure”
óñòàíàâëèâàåòñÿ â 000, à “Loop End Measure” âû÷èñëÿåò-
ñÿ â ñîîòâåòñòâèè ñî çíà÷åíèÿìè ïàðàìåòðîâ “Meter” è
“Source BPM”.
Ðåçóëüòàòû ìîæíî ïðîñëóøàòü â ðåæèìå ñåêâåíñåðà, âû-
áðàâ è ñîîòâåòñòâóþùóþ ïåñíþ è çàïóñòèâ åå âîñïðîèç-
âåäåíèå.
Ñòàíäàðòíî îñòàâëÿþò îòìå÷åííûìè îáå îïöèè.
11) Äëÿ âûïîëíåíèÿ îïåðàöèè ñîõðàíåíèÿ íàæìèòå íà êíîïêó
Save, äëÿ îòêàçà — íà êíîïêó Cancel. Ïðè ñîõðàíåíèè
ñýìïëû è ìóëüòèñýìïëû àâòîìàòè÷åñêè çàïèñûâàþòñÿ â
ïóñòûå ñýìïëû è ìóëüòèñýìïëû.
 ñëó÷àå ñòåðåîôîíè÷åñêèõ ñýìïëîâ, ñýìïëû è ìóëüòè-
ñýìïëû ñîõðàíÿþòñÿ â ðåæèìå ñòåðåî.
12) Ïîâòîðÿÿ øàãè “6)” — “11)”, ìîæíî ñôîðìèðîâàòü íåîá-
õîäèìîå ÷èñëî ñýìïëîâ è ìóëüòèñýìïëîâ.
13) Äëÿ âûõîäà èç ðåæèìà ðàáîòû êîìàíäû “Time Slice” íà-
æìèòå íà êíîïêó Exit.
Áóäüòå âíèìàòåëüíû. Åñëè âûéòè èç êîìàíäû “Time
Slice”, ïðåäâàðèòåëüíî íå ñîõðàíèâ ñôîðìèðîâàííûå â
ïðîöåññå ðàáîòû ñ íåé ñýìïëû è ìóëüòèñýìïëû (êíîïêà
Save), òî îíè áóäóò ïîòåðÿíû.
Ïðè ïðèìåíåíèè êîìàíäû “Time Slice” ê äëèííûì ñýìï-
ëàì èõ ðåêîìåíäóåòñÿ ïðåäâàðèòåëüíî ðàçäåëèòü íà
ñýìïëû ïî òàêòàì.  íåêîòîðûõ ñëó÷àÿõ íåâîçìîæíî íà-
çíà÷èòü ñýìïë íà íîòó êëàâèàòóðû èëè ñôîðìèðîâàòü
ñåêâåíñåðíûå äàííûå.
Äëÿ âûïîëíåíèÿ êîìàíäû “Time Slice” òðåáóþòñÿ ïóñòûå
ñýìïëû, ìóëüòèñýìïëû è îòíîñèòåëüíûå ïàðàìåòðû. Ïå-
ðåä åå âûïîëíåíèåì íåîáõîäèìî óáåäèòüñÿ â íàëè÷èè
äîñòàòî÷íîãî îáúåìà ñâîáîäíîé ïàìÿòè.  ïðîòèâíîì
ñëó÷àå ìîæåò ïðîèçîéòè ñáîé.
Åñëè âîéòè â äèàëîãîâîå îêíî êîìàíäû “Time Slice” äëÿ
òîãî æå ñýìïëà, òî îí áóäåò ðàçáèò òî÷íî òàêèì æå îáðà-
çîì. Ïðè ðàçáèåíèè ñýìïëà â ðåæèìå Slice â ðàìêàõ êî-
ìàíäû “Time Stretch” (ñì. ñëåäóþùèé ïîäðàçäåë) äëÿ
ðàçáèåíèÿ áóäóò èñïîëüçîâàòüñÿ òî÷êè ñ àíàëîãè÷íûìè
êîîðäèíàòàìè. Òàêèì îáðàçîì ìîæíî âûïîëíÿòü êîìàí-
äó “Time Stretch”, íå îïðåäåëÿÿ ïîâòîðíî ýòè óñòàíîâêè.
Åñëè íåîáõîäèìî ïåðåîïðåäåëèòü àòàêè, òî èçìåíèòå
çíà÷åíèå ïàðàìåòðà “Sensitivity” ïîñëå òîãî, êàê ðàñêðîåò-
ñÿ äèàëîãîâîå îêíî.
Time Stretch (добавление: “УП”,
стр. 93, 2 1В)
Äîáàâëåíà êîìàíäà “Time Stretch”, ïîçâîëÿþùàÿ èçìåíÿòü
òåìï ñýìïëîâ, òàêèõ êàê ðèòìè÷åñêèå öèêëû è âîêàëüíûå
ôðàçû, áåç èçìåíåíèÿ ÷àñòîòû.
{ÓÏ} Â ðóêîâîäñòâî “Óñòàíîâêà ïàðàìåòðîâ” äîáàâëÿåòñÿ
ñëåäóþùèé ìàòåðèàë (ñòð. 93).
2 — 1Â: Time Stretch
Êîìàíäà “Time Stretch” èçìåíÿåò òåìï, óäëèíÿÿ èëè óêîðà÷è-
âàÿ ñýìïë, íå âëèÿÿ íà åãî ÷àñòîòó. Îïöèÿ óäîáíà, êîãäà íå-
îáõîäèìî ñîãëàñîâàòü òåìï ðèòìè÷åñêîãî öèêëà (óäàðíûå)
èëè ìåëîäè÷åñêîãî ñýìïëà (íàïðèìåð, âîêàë, ñòðóííûå, äó-
õîâûå) ñ òåìïîì äðóãîãî ñýìïëà èëè ñ òåìïîì ñåêâåíñåðà.
TRITON ïðåäîñòàâëÿåò äâà ñïîñîáà äëÿ âûïîëíåíèÿ ýòîé
ôóíêöèè.  êà÷åñòâå îïåðàíäîâ êîìàíäû ìîæíî èñïîëüçî-
âàòü ñòåðåîôîíè÷åñêèå ñýìïëû.
Sustaining
Ýòîò ìåòîä èñïîëüçóåòñÿ äëÿ çâóêîâ, îñíîâàííûõ íà ñóñòåéíå
(âîêàë èëè ðàçëè÷íûå èíñòðóìåíòû). Îí õîðîø òàêæå äëÿ èç-
ìåíåíèÿ òåìïà ôðàç ãèòàðû èëè ïèàíî.
Slice
Ýòîò ìåòîä ïðèìåíÿåòñÿ ê çâóêàì, äëÿ êîòîðûõ õàðàêòåðíî
áûñòðîå çàòóõàíèå (çâóêè óäàðíûõ).  ýòîì ñëó÷àå òåìï áàðà-
áàííûõ èëè ïåðêóññèîííûõ öèêëîâ èçìåíÿåòñÿ ñ ìèíèìàëü-
íûì âîçäåéñòâèåì íà àòàêó çâóêà.
Íàðÿäó ñ ýòîé îïöèåé ñóùåñòâåò âîçìîæíîñòü èçìåíå-
íèÿ ÷àñòîòû ñýìïëà áàðàáàííîãî öèêëà ïðè èçìåíåíèè
åãî òåìïà (“Pitch BPM Adjust”: “ÓÏ”, ñòð. 94, 3 — 1À;
“Detune BPM Adjust”: “ÓÏ”, ñòð. 33, 2 — 3À, ñòð. 53, 2
5À; ýòî âñå ôóíêöèè îïåðàöèîííîé ñèñòåìû âåðñèè
Version 1). Ìîæíî ïîëó÷àòü èíòåðåñíûå ýôôåêòû, èçìå-
íÿÿ âûñîòó çâó÷àíèÿ èíñòðóìåíòîâ óäàðíûõ è ò.ä.
!
!
!
!
!
!
!
!
12 TRITON/TRITONpro/TRITONproX
Ðåæèì ñýìïëèðîâàíèÿ

Содержание

fa Невозможно задать установки таким образом чтобы значения параметров Source BPM и New BPM выхо дили за рамки диапазона 40 480 Невозможно задать установки таким образом чтобы значение параметра Ratio лежало вне диапазона 50 00 200 00 Для выполнения функции изменения длины сэмпла Time Stretch нажмите на кнопку Stretch При этом сэмплы к которым применяется данная команда автоматически назначаются на ноты D2 и выше позволяя прослушивать воспроизведение вновь сформированных сэмплов Мож но изменять значения параметров Ratio и New BPM столько раз сколько это необходимо прослушивая ре зультаты произведенных корректировок Д Сэмплы полученные в результате выполнения команды Time Stretch будут звучать так как это будет происхо дить в режиме секвенсера Если при воспроизведении этих сэмплов возникают шумы или они не обладают чет кой атакой вернитесь к пунтку 7 и отрегулируйте зна чения параметров Start и End и т д 10 С помощью параметра Save with определите данные которые будут формироваться одновременно с сохране нием сэмпла при нажатии на кнопку Save Program если отмечено это поле то при сохранении мультисэмпл преобразуется в программу Задайте номер программы приемника В случае стереофонического сэмпла автоматически зада ются параметры панорамы программы Это позволяет воспроизводить установки панорамы программы в режиме сэмплирования Seq Event если отмечено это поле то при выполнении команды сохранения генерируются секвенсерные данные позволяющие воспроизводить сэмплы которые были сформированы в результате разбиения оригинального Задайте значения параметров Song Track и Meter определяющих номер песни номер трека и размер такта соответственно События создаются начиная с такта 1 выбранного трека Если была выбрана пустая песня то формируется новая песня с количеством тактов которое определяется значе нием параметра режима секвенсера Set Length пара метр диалогового окна открывающегося при создании новой песни см главу Режим секвенсера подраздел Создание новой песни По умолчанию формируется песня длиной 64 такта Если была выполнена команда Time Stretch то пара метр темпа песни Тетро см УП стр 42 0 1 в оп ределяется значением параметра New BPM В против ном случае команда Time Stretch не выполнялась темп песни устанавливается в соответсвии со значением пара метра Source BPM Если события установки темпа при сутствуют только в начале мастер трека то темп этих со бытий также будет определяться значениями параметров New BPM или Source BPM При сохранении в песню содержащуюю данные и раз мер такта которой отличается от заданного сэмплы мо гут воспроизводиться в манере отличной от оригиналь ной В этом случае следует соответствующим образом изменить размер такта на мастер треке Если отмечены оба поля Program и Seq Event то ав томатически устанавливается значение параметров Bank Program см УП стр 44 и Play Loop см УП стр 47 Опции Play Loop и Track Play Loop включаются а опция Play Intro отключается Параметр Loop Start Measure устанавливается в ООО a Loop End Measure вычисляет ся в соответствии co значениями параметров Meter и Source BPM Результаты можно прослушать в режиме секвенсера вы брав и соответствующую песню и запустив ее воспроиз ведение 12 Стандартно оставляют отмеченными обе опции 11 Для выполнения операции сохранения нажмите на кнопку Save для отказа на кнопку Cancel При сохранении сэмплы и мультисэмплы автоматически записываются в пустые сэмплы и мультисэмплы В случае стереофонических сэмплов сэмплы и мульти сэмплы сохраняются в режиме стерео 12 Повторяя шаги 6 11 можно сформировать необ ходимое число сэмплов и мультисэмплов 13 Для выхода из режима работы команды Time Slice на жмите на кнопку Exit Д Будьте внимательны Если выйти из команды Time Slice предварительно не сохранив сформированные в процессе работы с ней сэмплы и мультисэмплы кнопка Save то они будут потеряны Д При применении команды Time Slice к длинным сэмп лам их рекомендуется предварительно разделить на сэмплы по тактам В некоторых случаях невозможно на значить сэмпл на ноту клавиатуры или сформировать секвенсерные данные Для выполнения команды Time Slice требуются пустые сэмплы мультисэмплы и относительные параметры Пе ред ее выполнением необходимо убедиться в наличии достаточного объема свободной памяти В противном случае может произойти сбой Д Если войти в диалоговое окно команды Time Slice для того же сэмпла то он будет разбит точно таким же обра зом При разбиении сэмпла в режиме Slice в рамках ко манды Time Stretch см следующий подраздел для разбиения будут использоваться точки с аналогичными координатами Таким образом можно выполнять коман ду Time Stretch не определяя повторно эти установки Если необходимо переопределить атаки то измените значение параметра Sensitivity после того как раскроет ся диалоговое окно Time Stretch добавление УП стр 93 2 1В Добавлена команда Time Stretch позволяющая изменять темп сэмплов таких как ритмические циклы и вокальные фразы без изменения частоты УП В руководство Установка параметров добавляется следующий материал стр 93 2 1В Time Stretch Команда Time Stretch изменяет темп удлиняя или укорачи вая сэмпл не влияя на его частоту Опция удобна когда не обходимо согласовать темп ритмического цикла ударные или мелодического сэмпла например вокал струнные ду ховые с темпом другого сэмпла или с темпом секвенсера TRITON предоставляет два способа для выполнения этой функции В качестве операндов команды можно использо вать стереофонические сэмплы Sustaining Этот метод используется для звуков основанных на сустейне вокал или различные инструменты Он хорош также для из менения темпа фраз гитары или пиано Slice Этот метод применяется к звукам для которых характерно быстрое затухание звуки ударных В этом случае темп бара банных или перкуссионных циклов изменяется с минималь ным воздействием на атаку звука Д Наряду с этой опцией существет возможность измене ния частоты сэмпла барабанного цикла при изменении его темпа Pitch BPM Adjust УП стр 94 3 1А Detune BPM Adjust УП стр 33 2 ЗА стр 53 2 5А это все функции операционной системы версии Version 1 Можно получать интересные эффекты изме няя высоту звучания инструментов ударных и т д TRITON TRITONpro TRITONproX Режим сэмплирования